L'excellent film de Francesco Lettieri qui raconte la parabole d'un jeune trappeur romain fait ses débuts en streaming sur Netflix. La critique de Lovely Boy de Federico Gironi.
J'ai cinquante ans, je suis père de deux filles et je peux dire avec raison que le piège Je ne me soucie de rien, et en fait, je n'aime vraiment pas ça, et je pense même, comme beaucoup d'entre nous, les personnes âgées, que le monde se porterait très bien sans ces textes et ces images.
Cela ne veut pas dire que je n'ai pas pu apprécier, et grandement, un film qui – piège ou pas – touche de très près et en toute connaissance de cause à cet univers et à ces images. En partie parce que, pour des raisons professionnelles évidentes, je peux me permettre de bouder un genre musical, mais pas le cinéma ; mais surtout pourquoi Francesco Lettieri c'est un type bien, tellement bon qu'il sait mélanger l'esthétique du clip vidéo (ici parfois indispensable) avec celle du « vrai » cinéma, et d'autant plus que Lovely Boy ne parle pas de piège, sauf à un niveau superficiel, mais il parle de ce vide et de cette confusion qui nous concernent tous un peudans les temps pas très lumineux dans lesquels nous vivons et qui nous guettent, regardez un peu, juste sous la surface.
Il y a un échange de paroles qui, à cet égard, me semble exemplaire. Nic, le musicien romain joué par un phénoménal Andrea Carpenzanose promène dans une forêt avec Daniele (Daniele Del Plavignano) un membre âgé de la communauté de récupération des Dolomites où il a été envoyé pour se libérer de ses problèmes liés à diverses substances. Daniele a pris Nic sous son aile et essaie de l'aider et de le protéger de manière rapide et brutale, mais en même temps gentille. Ils parlent de la musique de Nic et Daniele dit au garçon que non, il n'aime pas ça, il n'a jamais compris le rap. Nic répond que non, il n'aime pas le rap : « Le rap a du contenu, nous n'en avons pas, nous le faisons exprès. »
Ce n'est pas un aveu, c'est une déclaration poétique. Existentiel. C'est aussi l'un des nombreux exemples du soin avec lequel Beau garçon il a été écrit par Lettieri lui-même avec Peppe Fiore.
La musique de Nic n'a pas de contenu, elle est vide comme son existence, et il essaie de combler ce vide avec de la drogue, sans limites, jusqu'à ce qu'il se rapproche du point de non-retour et soit envoyé là-haut dans les montagnes. D'un autre côté, ce n'est pas comme si la vie des autres était très remplie, et Nic aura l'occasion de le constater à la fois lors de son ascension musicale et de sa chute toxicologique, et – de manière beaucoup plus drastique et douloureusement instructive, dans la communauté. il fréquentera alors. Et trouver le chemin, un chemin, dans un monde où non seulement il n’y a plus d’indications, mais où la confusion règne en maître, sera difficile. Pourquoi Le problème réel et paradoxal de Nic, toujours parmi les gens, est la solitude (beau devient en fait solitaire)une solitude qui vient d'un manque de direction et de sens qui part de l'intérieur. C’est une condition humaine et universelle.
Litière – Dieu merci on ne rêve même pas d'être moral envers qui que ce soit, et encore moins d'être même vaguement moraliste – entremêle les deux plans temporels, procède par alternance pour trouver des points de contact entre ces deux mondes et ces deux expériences. Les conclusions auxquelles il parvient sont peut-être évidentes – car ce qui est nécessaire et ce qui compte, malgré la solitude qui continue d'entourer chacun, c'est de trouver un sens et une vérité, peut-être éphémères, dans les contacts humains – mais en aucun cas anodines. Nécessaire plutôt. Peut-être même naturel.
Lovely Boy est un film de signescomme les tatouages sur le visage de Nic, et de signaux que les protagonistes peuvent intercepter ou, le plus souvent, ne parviennent pas à saisir. Un film qui constamment, de manière presque métalinguistique, il obsède la surface, mais qui est tout sauf viderempli de conscience et aussi de connaissance tactique de l'objet de la discussion (les trappeurs qui, par exemple, ne sont pas du tout des enfants de la misère socio-économique, comme l'étaient autrefois les rappeurs, mais des pièges et des vides du monde). monde bourgeois et société de providence). Un film amerun portrait précis et objectif de notre époque, où même les signes d'espoir sont affaiblis par la conscience que la vie, si elle n'est pas exactement « merde », comme le dit Nic à la fin, n'est certainement ni simple ni accommodante pour personne.
Letteri s'affirme comme quelqu'un qui a des choses à dire et qui sait les dire, et qui utilise le cinéma avec une conscience peu commune: non seulement l'écriture susmentionnée suffirait, mais aussi l'utilisation de la caméra et des lumières, et surtout le très haut niveau de jeu de tous les acteurspas seulement Carpenzano, pour le prouver.
