Un futur proche dans lequel un détective doit se défendre contre l'accusation du meurtre de sa femme. Il le fait devant la justice sous forme d'intelligence artificielle dans l'action pleine d'adrénaline dirigée par le spécialiste Timur Bekmambetov avec Chris Pratt et Rebecca Ferguson. La critique de Mercy par Mauro Donzelli – sous accusation.
Cela aurait pu être un rêve, ou plutôt un cauchemar, que vit le détective Chris Pratt. Il se réveille brusquement, attaché à une chaise et soumis à un procès dans lequel il doit se défendre de l'accusation d'avoir tué sa femme, au début de cette action pleine d'adrénaline et surstimulante avec la superficialité d'un jouet des années 80, sans avoir le plaisir délicieusement insouciant, ou du moins vaguement empathique. Le jury et le tribunal unique sont représentés par le visage monocratique mais attrayant de la juge Rebecca Ferguson, une intelligence artificielle avancée qu'il avait lui-même développée des années plus tôt lors de la phase de conception. Dans une Amérique futuriste, mais pas trop futuriste, la justice est en fait rendue par une nouvelle agence gouvernementale, appelée Mercy et totalement IA, avec le symbole grec de l'équilibre. Une sorte d’ICE sans criminels nazis errant dans les rues, mais avec une présomption d’équité dans ses algorithmes.
Le temps est au centre de cette quête de l'acquittement du protagoniste, avant qu'il ne soit trop tard et qu'il soit reconnu coupable d'un crime qu'il prétend évidemment ne pas avoir commis. Le temps représenté par les 90 minutes au cours desquelles se déroule cette course frénétique contre l'injustice, presque en temps réel, et chaque prétention d'analyse minimale en profondeur de l'histoire, des personnages et de tout le reste, fait qu'un film mérite d'être vu avec un divertissement qui va au-delà de la simple réponse sensorielle. Tout va vite, et ce serait bien aussi, mais ce qui manque justement c'est le sens du divertissement, la chaleur qui devrait émaner des personnages et mille poursuites pour confirmer que nous méritons une heure et demie de notre temps, plus qu'un cycle de machine à laver, prélavage inclus, à observer depuis le hublot.
Timur Bekmambetov est un réalisateur habitué à jouer avec l'adrénaline et l'action, avec parfois le risque de se laisser emporter, et de tomber amoureux de la frénésie plutôt que de l'action capable d'exciter. Dans Mercy, nous sommes impliqués dans une tornade d'images prises par des caméras corporelles, des drones, des téléphones, qui sont une séquence disjointe élaborée par hasard, plutôt que des séquences capables de stimuler le spectateur. Même le grand défi de la mise en scène d’une justice artificielle s’avère être un stratagème pur et simple pour justifier l’utilisation de tous types d’images de la réalité et d’Internet, et ne prend pas le temps d’aborder, mis à part la rhétorique hâtive, les dilemmes moraux, les défis et les complexités d’une société qui se construit sur les souvenirs et les ressacs d’un passé pour être retracé et utilisé comme seul enseignant de la vie et, dans ce cas, du jugement.
Un monde, en somme, dans lequel l'imagination et le caractère inattendu de la spécificité et de l'unicité de l'individu et du cas en question ne sont pas pris en considération. On se serait contenté de beaucoup moins, de tensions et de quelques rebondissements inopinés, mais cette imagination même est l'absence paradoxale dans ce ressassement de points de vue et d'images, qui font de Los Angeles un décor fatigué, un souvenir de la ville, alors que le temps passe bien moins vite que prévu, entre drones volants, caméras de surveillance anoblies en plein écran et POV infinis.
