Un thriller diabolique au sein d'une micro société d'êtres humains installés pour changer leur vie sur une île isolée. Mais aussi du drame grotesque et bien plus encore, toujours dans des tons sombres. Eden est peut-être le film le plus insolite de Ron Howard, présenté en ouverture du Festival du Film de Turin. La critique de Mauro Donzelli.
Un objet insolite dans la catégorie d'un réalisateur, Ron Howardsouvent occupés à arranger les choses et à témoigner de ceux qui ont tiré le meilleur parti de ce dont ils disposaient pour changer leur propre vie et celle des autres par des actions exemplaires. D'exemple, en Edenil y a à la place la morosité de l'impossibilité pour les êtres humains de partager le même espace sans avoir besoin de prévaloirquel qu'en soit le prix. Et dire que les protagonistes avaient échappé à l'application sociale du darwinisme et à la recherche d'espace vital, en Europe, au début des années 1930, alors que le nazisme était sur le point de démolir les équilibres géopolitiques à travers un nouveau conflit mondial.
Un médecin qui se sent philosophe est à la recherche d'un nouvel espace de vie, Friedrich Ritter (un dérangeant Jude Loi), avec une femme, Dore (Vanessa Kirby), disciple d'une vision très radicale du monde, compagne de vie mais certainement pas épouse, répudiant les étiquettes conventionnelles jusqu'à nier les valeurs bourgeoises dans lesquelles ils vivaient, ce qui rongerait la vraie nature de l'être humain. Solution? Déménagement dans l'un des coins les plus reculés du monde, l'île Floreana, dans l'archipel des Galapagos, au milieu du Pacifique. Seul, hormis une biodiversité remarquable et quelques animaux, principalement des flamants roses et des tortues. Un nouveau modèle de société ? Plus que tout, un rejet.
Une solitude qui ne dure cependant pas longtemps, étant donné que leur choix devient bientôt connu et populaire en Allemagne grâce aux lettres/journal que Ritter écrit et laisse circuler à travers quelques navires postaux sporadiques qui accostent sur l'île. Voici Heinz Wittmer (Daniel Brühl) dévasté par les tranchées de la Première Guerre mondiale, avec son épouse Margret (Sydney Sweeneyqui réalise un accouchement acrobatique qui laisse bouche bée) et un enfant avec quelques déficits. L'accueil est pour le moins froid, même s'il y a de la place pour les deux familles, et au moment où elles trouvent le moyen de se tolérer à leur manière, l'excentrique et diabolique baronne arrive pour tout perturber. Éloïse Bosquet de Wagner Werhorn (Ana de Armas). Son projet est aussi simple qu’incompatible avec les idées des premiers pionniers : construire un resort de luxe. Pour ce faire, elle fait venir un amant et/ou un bricoleur pour la soutenir. À ce point la lutte pour l'espace vital semble reproduire tragiquement, à une échelle si petite qu'elle représente une expérience sociale en laboratoire, ce qui se passe dans la vieille Europe.
Edenparadis en quête de bonheur, donc. Il semble clair que c'est un titre à comprendre ironiquement, mais on se rend compte, et c'est la conclusion la plus frémissante de ce film très étrange, que pour les protagonistes il cache en réalité une mission d'un sérieux absolu.. Certains par désespoir, d'autres par fièvre idéologique, vivent Floreana sans aucun désenchantement mais comme la dernière et unique chance de la vie. Si les Galapagos évoquent des images colorées et magiques, dans le film de Ron Howard, on semble être tombé dans beaucoup de cercles de Dante, tandis que le film semble indécis sur quel registre choisirentre le thriller de survie, le drame démoniaque et même la balade grotesque. Une température maussade demeure, symbolisée par le sourire impitoyable d'un Jude Law intransigeant.
Fasciné par une histoire vraie, comme le rappellent une douzaine d'écrits au début et à la fin du film, Ron Howard a réalisé son film le plus fou et le moins civilisé, refusant pour une fois tout compromis pour poursuivre sa propre voie, même si elle est décousue. Ce qui reste est la capacité de transmettre, même d'un point de vue aussi lointain, l'empoisonnement du monde de ces années-là, qui s'est propagé à travers les blessures encore ouvertes de la guerre, représentant la dernière tentative idéale de certains hommes et femmes en quête d'un un avenir désormais devenu impossible, sauf sous forme de déni et de fuite.
