Sony et Marvel Studios, à la demande générale, ouvrent une nouvelle voie pour Peter Parker de Tom Holland dans Spider-Man : Brand New Day. Notre critique de la cinécomique avec Zendaya, Mark Ruffalo et Jon Bernthal.
Ni son bien-aimé MJ (Zendaya) ni son ami Ned (Jacob Batalon) ne se souviennent plus de qui il est, donc Peter Parker (Tom Holland) n'a d'autre choix que de se réfugier à plein temps dans son identité de Spider-Man, assumant pleinement sa mission de justicier : sans amis, sans divertissement, au point d'inquiéter même le détective DeWolff, qui ne méprise pas non plus sa collaboration. Cependant, les incursions de plus en plus fréquentes dans le laboratoire de contrôle des dégâts de la ville mettent au jour un véritable mystère, ainsi qu'une étrange menace insaisissable.
On l'avoue : nous sommes entrés au cinéma pour regarder Spider-Man : Brand New Day avec un certain préjugé négatif. Comme toutes les trilogies qui se terminent sur une note très haute et épique (voir Toy Story 3), il n'est pas facile d'accepter qu'elles aillent plus loin, essentiellement dans l'intérêt d'un grand label, ou plutôt de plusieurs en l'occurrence, étant donné que le film est une coalition Sony-Marvel Studios (Disney). C'est cependant le point de vue le plus sceptique, car on ne peut nier que, même dans un moment de lassitude du genre cinématographique, la gentillesse de Peter Parker, ainsi que la célébrité indépendamment de Tom Holland et Zendaya, stimulent sérieusement le public à « en vouloir plus« . Il y a une demande, sérieusement. La difficulté dans ces cas-là est de donner au public et aux actionnaires ce qu'ils veulent, respectivement en renouant avec leurs favoris et en justifiant les investissements, tout en essayant de donner naissance à quelque chose qui soit non seulement sensé, mais qui s'emboîte poétiquement. Le réalisateur Destin Daniel Cretton (dans Marvel précédemment pour Shang-Chi) et les scénaristes de ce cycle Spider-Man avec Holland (Chris McKenna & Erick Sommers) ont réussi. Et ce n'est déjà pas rien.
L'élément « soft reboot » aurait pu être le plus dangereux, car il est normal d'attendre ou d'espérer que Peter renoue avec MJ et Ned, mais heureusement – dans un jeu intéressant avec le public – toute l'histoire n'est pas construite sur cet aspect, même s'il est important : au contraire, notre investissement émotionnel passé est suffisamment respecté, sans tout rembobiner en un éclair. Le drame crescendo de No Way Home n'est pas vite démenti pour des raisons commerciales, et c'est une bonne chose, aussi parce que les interprètes Holland-Zendaya-Batalon, toujours soudés et appropriés, sont toujours les mêmes que dans les films précédents, et heureusement ils peuvent suivre des registres légèrement différents.
Le scénario accorde une importance égale à la structure narrative de la nouvelle histoire, plutôt bien construite tant dans sa nature de roman policier que dans la manière dont elle introduit la menace de l'histoire : c'est très difficile à expliquer sans faire de redoutables spoilers, mais écrivons simplement qu'il s'agit en réalité de menaces multiples et que peut-être le méchant dans ce cas, plutôt qu'un personnage spécifique, est un état d'esprit transversal d'isolement. Bref, un joli « super problème« , de ceux que feu Stan Lee a tant aimé et qui, on peut le prédire, feront beaucoup battre le cœur des fans de Marvel, non seulement pour le développement de cette histoire, mais aussi en prévision de l'avenir de l'univers cinématographique Marvel.
Avec la barre maintenue inhabituellement droite, ce qui n'est pas évident pour Marvel et Sony qui ont également connu des trébuchements importants ces derniers temps, même les personnages super-secondaires impliqués, Bruce Banner / Hulk (Mark Ruffalo) et Punisher (Jon Bernthal), ne semblent pas gratuits : le premier partage le thème dramatique de l'histoire, commun à plus d'un personnage, tandis que le second suggère mieux que quiconque la nouvelle famille élargie alternative dans laquelle Peter se trouve déjà et qu'il n'a peut-être pas encore reconnu (il en va de même). pour DeWolff de Liza Colón-Zayas, une autre nouvelle mère possible pour un personnage qui en fin de compte en a toujours besoin). Dans les quelques scènes, Yelena de Florence Pugh se confirme comme l'un des personnages les plus audacieux et les plus imprévisibles du MCU, mais d'un autre côté on l'avait déjà appréciée dans le sous-estimé Thunderbolts*. Seul Scorpion (Michael Mando) semblait faire tapisserie, mais il ne nuit même pas à une histoire qui tourne autour d'autre chose.
En le jugeant avec, espérons-le, un bon degré d'objectivité, nous dirions que peut-être Spider-Man: Brand New Day ne pourra pas être une époque pour tout le monde, en raison d'une durée substantielle de deux heures et vingt, qui – également pour des raisons narratives – doit prendre deux points culminants et deux fins, une accumulation que même un professionnel comme Cretton avec un bon scénario n'est pas capable de faire la lumière. Et c'est un peu décevant que, même lorsque le comics est confiant comme dans ce cas en termes de narration, il n'y ait pas une plus grande envie de jouer avec une image plus créative et originale (après tout, la saga Spider-Man avec Holland n'a jamais brillé de ce point de vue).
Ces deux défauts nous semblent cependant pardonnables, et presque certainement ignorés par le fandom le plus affectueux, face à un film qui parvient à avoir un sens, malgré le fait qu'il soit évidemment le résultat d'une commission croisée du public et des dirigeants, sans perdre pour autant une réelle implication émotionnelle. Surtout, dans un nécessaire élan de fierté, le film concilie l'empathie et la plus célèbre mythologie Marvel : il ne procède pas par accumulation (comme Avengers : Doomsday semble déjà vouloir le faire), mais semble choisir exactement les bons personnages pour encadrer au mieux les thèmes qu'il a choisi de raconter. Pas mal.
