Disponible en streaming sur Prime Video, le film basé sur le roman du prix Culitzer par Colson Whitehead nominé pour l'Oscar 2025 pour le meilleur film. La revue The Ragazzel de Federico Gironi sur les garçons du nickel.
Comment adapter un roman de nettoyage par l'un des écrivains américains vivants les plus importants (afro) pour le cinéma? À la question qui sûrement, peut-être inconsciemment, Ramell Ross avait une réponse prête et claire: À l'interdiction, la littérature, large à une interprétation impressionniste et visionnaire, toutes basées sur la puissance des images.
C'est comme çaLes garçons du nickelqui en Italie est arrivé directement en streaming, sur les premières vidéos. ET Un film d'images, de surface, de sensations qui sont faites. Le début est troublant, alors il est clair: ce que nous voyons et regardons, entre les réflexions et les valeurs croisées de l'histoire avec l'histoire, est la subjective de l'un des deux protagonistes, Elwood, étudiant prometteur de Tallahassee, en Floride, au fil des ans des lois Jim Crow. Et quand Elwood se termine à la Nickel Academy, un reformatrice ségrégationniste qui ressemble un peu à une bière blonde, et connaît Turner, et devient son ami et complice d'actions et de confidences, ici subjectif des premiers alternatifs celui de la seconde.
Le choix est courageux, la raison est précise: celui lié àUnité d'identité de deux garçons qui, comme les autres, tous les autres Afro-Américains, hier et aujourd'hui et nous espérons que non demain, vivent la même histoire; Celui qui aux événements du film, avec des inserts d'assemblage qui sont parmi les plus belles choses du film Ross et que le rédacteur en chef Nicolas Monsour a contribué, montre des images du révérend King et de sa mort, les films avec Sidney Poitier (Le mur de boue), de la vraie vie quotidienne de la population noire, dans ce sud raciste et hostile. Le regard et la souffrance et l'expérience d'Elwood valent ceux de Turner, ils sont littéralement les mêmes, comme le film nous le dira alors dans sa fin révélatrice, et ils sont les mêmes que tous les Noirs de l'Amérique.
Ensuite, il y a peut-être une autre raison, peut-être moins évidente, peut-être moins consciente: parce que peut-être que Ross a fait ce qu'il a également fait pour résoudre d'une manière ou d'une autre, en faveur du public blanc, la grande question d'identité du présent, nous permettant également de regarder les choses avec le regard de ceux qui ont souffert et souffrent de la couleur de sa peau.
NIl n'y a aucune trace de sensationnalisme de la violence, chez les garçons du nickel, ni la pornographie de la souffrance. L'un comme l'autre est suggéré, raconté par la réflexion, le filtre et sublimé. Distiller au point que, selon Ross, il est encore plus facile et inévitable, les absorbe épidermiques, avant même par le regard et le ventre.
Rosscomme d'autres auteurs du cinéma afro-américain aujourd'hui qui lient de près leurs histoires à celles de leur identité et de leur communauté (je pense à Barry Jenkinsmais aussi un Jordan Peele Et Bottes Rileyd'une manière ou d'une autre), recherche Un impressionnisme esthétique qui est fait de la poésie narrativeet contraste avec l'horreur des problèmes.
Et certainement l'histoire, les faits, les morts du nickel, des nombreux nickels du sud des États-Unis, sont dramatiques et émouvants, et leur disent presque un impératif, mais en ce qui concerne le film, le cinéma, il faut dire que Toutes ces recherches, toute cette abstraction, toute cette esthétication malickienne souhaitée par Ross, ont tendance à avoir un effet contraire à celui souhaité. Pour générer de la distance et se déconnecter.
Il a souvent évoqué Fils de Saulpour parler de Les garçons du nickel: Mais la différence est que beaucoup László NEMEStravaillant sur la forme et le regard, n'a jamais privé son film de matérialité et une concrété qu'ils ont dit et affectés même lorsque l'œil n'a pas vu, quand Ramell Ross, Entre les animaux sauvages qui envahissent la scène, appelle à Apollo 8 et Selma et une contemporanée ambiguë (quand nous voyons Elwood dans le présent, mais en semi-automotive, comme si quelque chose ou quelqu'un, peut-être nous-mêmes que nous regardons, pèse toujours sur ses épaules), a tendance à aller trop dans la direction opposée et à être presque impalable. Aussi.
