Trois histoires s’entremêlent dans une longue et fatigante journée. Un drame social sur le monde en crise à un moment difficile de la vie de nombreuses personnes. La critique de Mauro Donzelli sur Tutto in un giorno premier film avec Penelope Cruz vu à Venise.
La crise. C’était peut-être un autre titre de cet ouvrage avant Juan Diego Bottoprésenté à Venise dans la section Orizzonti, anobli par la présence de Penelope Cruz. L’actrice espagnole, traditionnellement toujours très impliquée dans les questions sociales, a en effet pleinement embrassé la cause de cette Tout en une journéeconte de trois histoires entrelacées qui se développent en 24 heures très délicates pour chacun des personnages. Nous nous rendrons bientôt compte que ce seront des heures qui affecteront leur vie, les transformant en choses finies de manière irréversible. Terrain bosselé, celui des épreuves « tout en quelques heures », qui permet de profiter d’un sprint émotionnel, mais aussi rester submergé par une concentration excessive d’événements et de scènes mères. Un peu comme ce qui arrive à ce film, qui se déplace sur le terrain du cinéma social à la Loach, sans toutefois limiter l’accumulation d’événements néfastes et de tournants qui incarnent l’identification dans le fardeau quotidien des protagonistes.
Ne t’attends pas à la sobriété, ici il appuie toujours sur l’accélérateur, vous courez comme dans un film de sport, vous devez toujours réagir à quelque chose de désagréable et si quelque chose peut mal tourner – la loi de Murphy toujours dans votre main – alors soyez assuré qu’il n’y aura pas d’échappatoire. Une séquence de moments de vérité dans un entrelacs de conflits, sur fond d’une difficulté très actuelle à se maintenir, voué à la pauvreté, même avec un travail et une situation antérieure digne. Le cœur de l’histoire est lié au foyer, refuge et besoin premier de tout être humain, questionné ici en raison d’une persistance impitoyable des banques contre ceux qui risquent de sauter quelques versements hypothécaires. Un combat contre l’expulsion qui met en branle trois personnages qui ont 24 heures pour inverser le sort, désormais scellé, pour eux ou pour les personnes pour lesquelles ils se battent.
Plus il est combatif avocat militant Rafa, avec sa compagne enceinte et un carrefour toujours plus proche : choisir la famille ou son engagement social pour les plus démunis ? Le temps est compté, et il a toujours préféré le donner aux autres, moins à ses proches. Il est obsédé par le bien faire, il semble en proie à une énergie réparatrice constante et fébrile qui le conduit à passer d’un champion aimé du moins à un mari et père de famille dégénéré au foyer.. Ensuite, il y a Cruz, Azucena, avec seulement quelques heures pour défendre la maison et ne pas se retrouver à la rue, ainsi qu’une vieille femme aux prises avec un fils à qui elle ne parle pas, avec la terreur qu’elle prendra sur un faute qu’elle ne considère pas la sienne. .
Si l’histoire du bon Rafa, un Luis Tosar convaincant, dose assez judicieusement les ingrédientsparvenant à la fois à fasciner par ses courses nocturnes contre la bureaucratie et les banques, sans pour autant perdre la crédibilité du personnage et de ses relations familiales, beaucoup moins convaincantes sont les deux autres histoires, toujours développées sur des tonalités dramatiques hors échelle, devenant moins crédible et rhétorique. Un véritable drame social, comme la crise du logement, reste donc une intention louable racontée avec trop de fureur et trop peu de mesure. Par conséquent, les blessures et les solutions sont anesthésiées, comme la reconstruction des relations familiales.
