Un film à la douceur générique et évanescente, qui s’accroche aux physiques et à la beauté des deux protagonistes, et qui a la désagréable tendance de s’épuiser sur cette surface. La critique du film par Federico Gironi.
Si vous y réfléchissez, tout s’additionne.
Car dans le monde du cinéma contemporain, où le film n’est plus un film mais est avant tout « contenu », où, si l’image tend à s’aplatir et à se banaliser, le récit ne peut que subir un traitement encore plus radical, c’est l’écriture qui est de plus en plus sacrifiée. Écrasé et contraint entre les besoins d’une intelligibilité plus qu’universelle, où tout doit être expliqué en détail au spectateur, évidemment considéré (et peut-être pas à tort) incapable de comprendre, sinon de vouloir, et ceux d’une vision progressiste et éveillée qui impose des choix faits. avec un équilibre non calibré sur l’efficacité de l’histoire, et une grande attention portée au langage et aux mots.
Pourquoi je dis ça ? Parce que nous le savons tous il n’y a aucun genre dans lequel l’écriture est aussi importante que la comédie, et cela devient encore plus important si la comédie est romantique. Il n’est pas nécessaire de perturber les chefs-d’œuvre du passé – de C’est arrivé une nuit à Fêtes romainesdepuis Écrivez-moi par courrier à L’appartementou La dame du vendredi – pour le comprendre, pas même les films de ce qui fut un récent âge d’or du genre, de Harry, je te présente Sally à Notting Hill. C’est quelque chose d’évident.
Comme il est évident que dans sa douceur générique et évanescente, Everyone Except You est un film qui, s’il était mieux écrit, aurait pu procurer une plus grande satisfaction qu’il n’en fournit.
Curieux que, dès le début, Tout le monde sauf toi dénonce ouvertement sa dette – et celle de la rom-com en général – envers le modèle shakespearien, notamment celui de « Beaucoup de bruit pour rien », sans oublier Jane Austen dans « Orgueil et préjugés ».
Mais peut-être que les preuves sont là pour démontrer que oui, peut-être que vous savez citer, mais le reste, eh bien : c’est une autre affaire.
L’histoire est bien trop simple. Lui et elle se rencontrent, ils s’apprécient, ils passent une soirée romantique ensemble mais, le matin, à cause des peurs, des insécurités et de l’orgueil, les choses tournent mal et l’amour se déguise en haine. Ils se retrouvent, par hasard, quand sa sœur et son meilleur ami se fiancent, et quand les deux décident de se marier, en Australie, les choses se compliquent : leurs disputes risquent de gâcher la fête, et qui plus est, des ex surgissent. Ainsi, lui et elle feront semblant d’être ensemble et de ne pas se détester, tout en faisant semblant de ne pas s’aimer, dans un but présumé personnel.
Brillant, semblable à une carte postale et semblable à des vacances Oh maman ! (mais l’Australie n’est pas la Grèce), Everyone Except You confie son âme et (surtout) son corps à ses deux protagonistes et à leurs physiques.
Il est le Glen Powell qui était le pendu de Top Gun : Maverickle personnage héritier d’Iceman de Val Kilmer, ainsi que l’étonnant protagoniste deTueur à gages de Richard Linklater qui a rendu fou tout le monde à Venise. On retrouve ici toute la musculature et les prouesses du premier film, un peu moins la verve autodérision du second.
Elle est Sydney Sweeneystarlette blonde et ronde de la série comme Euphorie Et Le Lotus Blancbientôt aussi dans Madame Webidole des adolescents également pour sa charge érotique, sa grande activité sur les réseaux sociaux, les vêtements qu’elle porte (et pour les interviews dans lesquelles elle parle de ses seins).
Le plus beau personnage de Tout le monde sauf toile père australien avec le joint toujours allumé d’une des deux mariées (joué par l’inoubliable Bryan BrunLe Doug Coughlin qui a encadré Tom Cruise dans CocktailLe) à un certain moment du film, moment où ils mettent en scène un dialogue avec leur fils qui devrait pousser le personnage de Powell vers celui de Sweeney, il parle d’elle comme de la « fille aux gros seins et au regard triste ».
Même si son fils lui reproche le langage, il s’agit non seulement d’une définition globalement précise, mais aussi d’une phrase qui en dit long sur un film qui, s’il manque globalement de comédie et de romance, tente souvent de faire deux choses.
D’une part, dans un seul mouvement, une ironie sur les obsessions linguistiques et comportementales des nouvelles générations, et en même temps un geste de condamnation bienveillante envers une génération plus âgée qui ne comprend tout simplement pas certaines choses ; de l’autre, greffer une charge de sensualité et de sexualité légèrement supérieure à la normale sur le corps de la comédie romantique mainstream contemporaine, qui tend vers les excès prudes d’un style presque XIXe siècle.
Et pourtant, malgré de nombreuses bonnes intentionsTout le monde sauf vous finit trop souvent par s’essouffler à sa surfacemême lorsque cette surface concerne l’exposition des muscles et des formes de ses protagonistes, les centimètres carrés de peau nue, les rapports sexuels occasionnels et intenses.
En dehors des pectoraux et des abdominaux sculptés de Powell, des yeux très bleus et des seins pulpeux de Sweeney (et de trois splendides Land Rover vintage), il n’y a pas grand-chose d’autre. Il y a des tentatives maladroites de comédie presque loufoque, des références littéraires ostentatoires, une idée de romance qui se permet d’être ringarde, réussissant très bien, en vertu de la volonté affichée de se moquer des clichés du romantisme ringard.
Inutile de parler de direction, ici entre les mains de Will Gluck De Fille facile: parce qu’il y avait un scénario réussi et intéressant (ainsi que Emma Pierre); ici cependant – et nous l’avons dit tout de suite – l’écriture manque. Et ce ne sera certainement pas n’importe quel Gluck qui changera le destin du film.
C’est un film qu’on ne déteste pas, mais qui est aussi difficile à aimer.
