La première œuvre de Francesco Piras, Zustissia, s'inscrit dans la tendance du cinéma civil et de dénonciation avec l'histoire du berger Beniamino Zuncheddu, emprisonné comme innocent pendant près de 33 ans. La critique de Daniela Catelli.
Il y a aujourd'hui très peu de films en Italie, surtout les premières œuvres, qui décident de raconter des histoires d'injustice submergées et ignorées qui devraient au contraire crier à haute voix, avec la passion d'un cinéma civil aujourd'hui abandonné par de jeunes réalisateurs qui, à bien y regarder, auraient de nombreux sujets à traiter. Cependant, Francesco Piras ne tourne pas la tête dans l'autre sens, car pour son premier album, Zustissia, il choisit une histoire qui s'est déroulée dans son pays natal, la Sardaigne, et qui n'a pris fin que récemment, après plus de trente ans. C'est l'histoire de Beniamino Zuncheddu, un jeune berger qui, en 1991, a été accusé et reconnu coupable d'un triple meurtre féroce (et de la blessure d'un quatrième homme) au cours d'un des procès les plus rapides jamais organisés dans notre pays : trois niveaux de jugement en un an. Malgré les nombreuses contradictions, la présence d'un alibi et l'improbabilité de la reconstitution, le système accusateur repose sur le seul témoin survivant qui, après avoir initialement déclaré qu'il n'avait pas reconnu le tueur parce que son visage était couvert par un bas de femme, quelques jours plus tard et après avoir été interrogé par le commissaire change sa version en indiquant le coupable à Zuncheddu.
La constance de la famille, qui a toujours cru à l'innocence de son proche, et la passion d'un jeune avocat, Mauro Trogu, qui parvient à rassembler de nouvelles preuves et à obtenir une révision du procès, grâce également à l'attention d'un procureur qui l'écoute, rend justice, quoique tardivement, à Zuncheddu, qui est libéré après plus de trois décennies d'emprisonnement (et attend toujours une compensation). En bref, l'énorme tragédie d'un homme à qui l'État vole une bonne partie de sa vie est appelée une erreur judiciaire mais, comme le dit le film Zustissia, elle équivaut à un véritable enlèvement, comme les nombreux qui ont été commis entre 1960 et le début des années 90 par des bandes criminelles et aux disputes autour desquelles, suppose-t-on, le massacre remonte. Même ceux qui se souviennent du beau film de Nanni Loy avec Alberto Sordi Détenu en attente de jugement et des affaires Tortora et Luttazzi ne savent probablement pas que dans les seuls premiers mois de 2025, il y a eu plus de 500 cas de détention injuste, avec des coûts très élevés pour l'État mais avant tout pour les victimes, qui depuis 1990 se sont élevées à environ trente mille.
Cela signifie que pour une raison quelconque – coïncidences, homonymes, enquêtes hâtives ou mal menées – il y a des personnes qui sont privées de leur liberté sans que ce soit de leur faute, se retrouvant en proie à un mécanisme kafkaïen auquel il n'est pas facile d'échapper, surtout si l'on dispose de peu de ressources. Zustissia reconstitue minutieusement l'histoire de Zuncheddu qui devient un avertissement à la vigilance de nos institutions et, à travers la figure d'un avocat qui travaille bénévolement et gratuitement, rétablit précisément cette confiance dans la justice que de nombreux principes du barreau au fil des années avaient miné chez le protagoniste et sa famille. Précis, sincère et très bien raconté, bien que dans les limites classiques d'une histoire reconstituée, au-delà des inévitables défauts, c'est un film qui touche droit au cœur, également grâce au jeu de ce grand acteur sensible et mesuré qu'est Fabrizio Ferracane, qui exprime parfaitement les humeurs d'un homme doux qui veut seulement que son innocence soit reconnue, et de Michele Riondino, crédible et passionné, qui même en tant qu'acteur sait de quel côté il faut être.
