Une famille participe avec de nombreuses bonnes intentions à un nouveau jeu télévisé impitoyable. De grands sourires, un million d'euros à gagner, mais bientôt d'inévitables secrets prêts à surgir et beaucoup à cacher. La critique de Fuori de Mauro Donzelli du Festival du Film de Rome.
La famille ne se porte pas très bien dans cette époque historique, n'est plus le premier noyau monocratique d'organisation de la société, avec un pouvoir incontesté, elle a perdu de nombreux voiles d'hypocrisie au fil des décennies, et autant de parents/serpents sont connus dans la vie quotidienne que le cinéma en raconte avec plus ou moins de succès. Les Moretti sont un exemple comme beaucoup, convaincus qu'ils représentent un groupe si solide qu'ils n'ont rien de particulier à cacher, qu'ils se sont toujours tout dit. Pauvres trompés, Carolina (Claudia Gerini) et Edoardo (Claudio Amendola), les parents, avec leurs enfants Flavio, Prisca et Micol. Une « famille heureuse » comme beaucoup d’autres, du moins c’est ainsi qu’ils aiment se présenter à l’extérieur. Non pas qu’ils soient de dangereux criminels, nous ne sommes pas dans un film d’horreur, mais dans une comédie qui cherche un point de vue différent pour raconter les inévitables mensonges sur lesquels une famille, comme tout groupe de personnes, se construit souvent.
Les cinq pensent qu'il est préférable de se soumettre au hachoir à viande d'un nouveau programme télévisé, Fuori la vera, qui est aussi le titre du film de Davide Minella, avec pour une fois une phrase de lancement impeccable : pour un million d'euros ruineriez-vous votre famille ? Après avoir décrit comment nos consciences vivent dans un monde parallèle, observant notre charlatanisme quotidien avec beaucoup de découragement et de démotivation, dans Bad Conscience, Minnella clarifie clairement les limites de la certitude hypocrite de la tension entre vérité et mensonge comme choc quotidien entre le bien et le mal. Il le fait en exposant la famille Moretti à la curation par Ludovico di piazza d'un nouveau jeu télévisé, même si aujourd'hui cela se produit plus souvent dans l'agora publique consolidée des réseaux sociaux.
Un million d'euros pour toujours et seulement répondre par la vérité. Hors de la vérité marque le retour d'une présentatrice très célèbre, mais avec un succès en déclin, une Claudia Pandolfi impitoyable (et amusée). Hormis quelques flashbacks cruciaux par lesquels les vérités granitiques des Moretti sont dans la plupart des cas réfutées, le film présente, plus ou moins en temps réel, la diffusion du spectacle, avec un studio de télévision, les participants toujours dans le cadre et le public en réaction. Et dans la salle de contrôle, comme si nous étions dans Inside Out, non pas des consciences ou des états d'esprit, mais un auteur méprisable, Lorenzo Richelmy, en communication constante avec le présentateur, pour faire comprendre ses intentions cyniques issues, justement, de la « télévision-vérité ».
Amours cachés, trahisons, rancunes et secrets gardés depuis des années. Il est clair que tout sortira de ce studio de télévision, même la vérité sacrée selon laquelle il faut un mensonge pour le maintenir en vie, dans la famille et partout. Si l' »exposé » de la misère hypocrite de certains programmes télévisés est accessoire, voire hors du temps, c'est finalement précisément l'exposé clair du moralisme dominant, au rythme d'une comédie frénétique, qui représente la clé la plus intéressante de Hors de la vérité. L'obsession de juger avec un manichéen noir ou blanc, de dénoncer immédiatement quelque chose ou quelqu'un comme répréhensible, sans même penser un instant à mieux regarder derrière et autour. Le tout à un rythme qui ne connaît aucune baisse de tension.
