Le beau film de Takashi Yamazaki (oscarisé 2024 des meilleurs effets visuels) est disponible en streaming sur Netflix et marque un nouveau départ pour la saga japonaise Godzilla. La critique de Godzilla Minus One par Federico Gironi.
Dans ce 2024 dans/à partir duquel j'écris, Godzilla fête ses 70 ans.
Il est né en 1954, celui-là Kaijuavec le film réalisé par Ishirō Honda qui fut le premier à mettre à l'écran cette créature gigantesque et primordiale, incarnation perturbatrice et destructrice d'une ancestralité primordiale et radioactivement mutée. Godzilla, nous le savons tous très bien, est le fils de la bombe. Et c'est aussi dans ce splendide Godzilla Minus One. Un film qui, sorti seulement en 2023 en raison de croisements avec des productions américaines, mais aussi en raison du Covid qui a ralenti sa production, n'aurait pas pu mieux fêter cet anniversaire important.
Bien sûr, 2024 n’est pas 1954. Et donc oui, ce Godzilla est le fils de la bombe – plus précisément des tests américains deOpération Carrefour à partir de 1946 – mais d'une manière ou d'une autre, ça existe avant la bombe. Ce Godzilla n'est pas seulement le spectre du nucléaire – qui depuis peu, au Japon, n'est plus tant la bombe que Fukushima – mais quelque chose de plus, différent, complexe et profondément ancré dans l'inconscient d'un pays et d'une population..
Et en effet, il apparaît pour la première fois, ici en Moins un, dans une version pré-mutation mais toujours effrayante et mortelle. Il apparaît en 1945, alors que la Seconde Guerre mondiale touche à sa fin, sur l'île d'Odo : là où un jeune pilote de chasse nommé Kōichi Shikishima avait atterri en simulant une panne de son avion pour éviter d'accomplir son devoir et s'écraser sur l'ennemi. d'un bon kamikaze comme l'a ordonné son Empereur.
Ici, nous nous comparons immédiatement à un, ou plutôt à deux dieux. thèmes majeurs de Godzilla Minus One : la culpabilité (qui dans Shikishima, le protagoniste du film, sera également exacerbé par le fait que, paralysé par la terreur, il n'a pas pu tirer sur Godzilla avec les mitrailleuses de son combattant alors que la créature était en train d'anéantir tous ses camarades), et aussi la dialectique entre l'individu et le pouvoir, entre les citoyens et l'État.
Car Shikishima ne se libérera jamais du traumatisme subi sur l'île d'Odo, et du sentiment de culpabilité, du moins jusqu'à la fin du film, lorsqu'il devra les surmonter tous les deux lors de la confrontation finale avec Godzilla, qui, deux ans après ceux-ci, les événements reviennent habiter les cauchemars avec les yeux ouverts de notre protagoniste, réémergeant des profondeurs de la mer et atterrissant sur le continent japonais et semant la panique, la mort et la destruction à Tokyo.
Ne vous y trompez pas : les parties de Godzilla Minus One dans lesquelles l'espace et l'attention sont toutes consacrées aux personnages humains et à leurs tourments, dans le cadre complexe du Japon d'après-guerre, sont vastes, parfois douloureuses, et représentent la majorité de la durée. du film. Mais cela ne veut pas dire que, comme cela arrive peut-être chez leurs homologues hollywoodiens, le récit est spécieux et un peu ennuyeux, ni que, lorsque Godzilla envahit l'écran, le spectacle n'est pas grandiose et de premier ordre.
C'est le miracle accompli par Takashi Yamazaki, réalisateur et scénariste : celui d'avoir structuré l'une des intrigues les plus étagées et les plus engageantes de l'histoire de Godzilla, et d'avoir été capable d'images spectaculaires grandioses (dignes d'un Oscar) dans lesquelles apparaissent les kaiju classiques. coexister avec le plus contemporain.
Donc: Les traumatismes de Shikishima sont un peu comme ceux de son pays tout entier, tout comme celui de son pays tout entier est ce sentiment (que l'on peut, aujourd'hui, relier à Fukushima et à la gestion de la pandémie) selon lequel la politique, les institutions, les autorités ne sont pas considéré comme fiable. Qui plus est : ils ne se soucient pas suffisamment du bien-être de la population et des citoyens, considérés comme inutiles. Une position qui, dans le contexte de la culture japonaise, revêt un caractère radical assez frappant.
Et donc, la bataille finale de l'homme contre Godzilla – en mer, avec des navires et avec un avion, avec un plan tiré d'une histoire de l'oncle Scrooge et avec beaucoup d'émotion et de participation – se déroule d'en basdans l'autogestion, par des civils qui s'organisent et choisissent de se sacrifier et de risquer leur vie pour le bien commun.
Risquez votre vie, ne la sacrifiez pas de manière délibérée, à courte vue et idéaliste, comme le font tant de kamikazes. Parce que peut-être la chose la plus importante qu'il dit, Godzilla moins unentre une citation de Le requin et l'un des Dunkerquec'est que la vie doit être protégée à tout prix, et protéger la vie (la sienne et celle des autres) est ce qui fait qu'elle vaut la peine d'être vécue.
Shikishima lui-même nous l'enseigne : qui, malgré les traumatismes et les sentiments de culpabilité, n'hésite pas une seconde, de retour d'Oda à Tokyo, à accueillir et à prendre soin d'une jeune femme et d'une petite fille qui, sans aucune relation, du sang, ils formeront une touchante famille.
