La cruauté des enfants, l'incapacité des adultes à comprendre l'esprit de leurs enfants, la structuration d'une idée d'éthique et de moralité. Il y a beaucoup de choses dans le film d'Eskil Vogt présenté à Cannes, mais il y a avant tout une histoire cinématographique exemplaire. La critique des Innocents de Federico Gironi.
Ce n’est pas comme s’il y avait des enfants d’un côté et des adultes de l’autre.
Il y a des enfants et des adultes – fond, contour, cadre. Non seulement hors de propos, mais hors du cadre (mais pas hors du cadre). Non pas par mauvaise volonté, ni par incapacité, ni par insouciance : simplement par une évidente impossibilité de comprendre pleinement un autre monde, très vaste, mais dont ils ignorent totalement l'existence. Il y a cela, avant toute chose, derrière la très élégante façade thriller-horreur de Les innocentssous l'histoire littérale de solitude, d'amitiés, de rivalités et de pouvoirs paranormaux. Ce manque de communication – littérale et explicite – entre deux mondesqui va de pair avec un autre contraste binaire : celui entre Le Bien et le Mal. Et donc, il ne faut pas s'étonner du tout que, aussi bien qu'un thriller, ou une horreur, celui de Eskil Vogt c'est, d'une manière tout aussi évidente et importante, un histoire de passage à l'âge adulte.
En fait, ce n'est pas qu'Ida, la petite fille de neuf ans qui est notre point d'entrée dans le film, ainsi que notre point de vue privilégié sur ce qui se passe, se présente en fait très bien, encline comme elle l'est. faire des farces cruelles, comme seuls peuvent l'être les enfants cruels, comme leur sœur aînée Anna, atteinte d'une forme grave d'autisme. Mais lors d'un chaud été norvégien, dans le contexte d'un quartier de banlieue de la périphérie d'Oslo, des immeubles des années 70 entourés de bois de conte de fées dans lesquels elle rencontrera d'abord Benjamin puis Aisha, l'une télékinésique, l'autre télépathique, Ida sera obligée de grandir. , pour réévaluer et revoir sa relation avec sa sœur, pour développer une idée d'éthique et de morale.
Grâce à l'écriture de Vogtprécis et raffiné comme sa mise en scène, la question potentiellement dangereuse des superpuissances et la question tout aussi glissante de l'autisme deviennent des métaphores utiles pour le débat porté par le film..
D’une part, les enfants disposent d’un monde qui leur est propre, mais aussi de ressources extraordinaires, inimaginables pour ceux qui considèrent l’enfance comme une étape inférieure de l’évolution humaine avant la prétendue complétude de l’âge adulte. D'un autre côté, le repli d'Anna sur elle-même et dans les mystères de son esprit est un exemple clair de l'incapacité du monde adulte à pénétrer dans ce monde intérieur, qui sera en revanche capable de communiquer avec celui des autres enfants (tout en révélant potentiel qui sont à l’opposé de ce qui est normalement associé à cette condition).
Comme il l'a rappelé Pier Maria Bocchi dans son récent « Je sais ce que tu as fait – Scénarios, pratiques et sentiments de l'horreur moderne » publié par Lindau, « en Europe du Nord, l’horreur est le champ de l’argumentation sociale », et donc « l’horreur est une chose très sérieuse ». Dans Les innocents il n'y a aucune trace d'ironie ou d'humour, mais pas non plus cette lourdeur et cette rigidité typiques de ceux qui, surtout sous les latitudes les plus méridionales, subordonnent l'histoire et le cinéma aux exigences du thème et du message.
Vogt prolonge son film sans le dilater, et laisse les psychologies s'installer et évoluer, les ambiances grandir dans les espaces vastes et en même temps vaguement claustrophobes que les environnements dans lesquels il tourne mettent à sa disposition. Sa préoccupation première réside dans l'efficacité de ce qu'il raconte et met à l'écran, en fonctionnement parfait du film en tant que genremais cela ne signifie pas qu’en plus de ses principaux discours symboliques, il renonce aux coups de pinceau qui parlent de problèmes de classe, de dysfonctionnement et de racisme.
Mais en fin de compte, C'est dans le chemin de croissance d'Ida, et dans la possibilité qu'elle a de renouer une relation avec sa sœur, que se cachent les plus belles choses des Innocentsdont les scènes finales plantent le décor d'une manière indubitable une question de regard (le regard conscient des enfants, le regard ignorant des adultes) qui semble concerner aussi la manière dont nous, spectateurs, décidons de regarder et d'évaluer ce qui se passe sous nos yeux.
