Dans son troisième film, Jesse Eisenberg réalise son meilleur film (grâce également à Julianne Moore et Paul Giamatti). Présenté en avant-première au Festival du Film de Rome, il arrive en salles le 1er janvier. La critique du film Les Débuts de Federico Gironi.
Il y a deux choses auxquelles il est facile de penser une fois que vous quittez The Debut. La première est que nous ne devrions pas être trop surpris si, dans les semaines ou les mois à venir, il y avait un boom des inscriptions dans les cours et les écoles de théâtre ; la seconde est qu'il serait intéressant de savoir Vraiment combien Jesse Eisenberg a mis de lui-même dans le film, et pas seulement de lui-même en tant qu'enfant qui, pour vaincre la timidité et la solitude, se lance dans le métier d'acteur : parce que j'aurais tendance à penser qu'il y a un peu d'Eisenberg non seulement dans la protagoniste Mona, une femme au foyer désespérée qui essaie de trouver un sens à une vie qui n'en a plus, mais aussi dans Jerry, réalisateur de la comédie musicale pour laquelle elle finit par être choisie avec audace.
Si on le souhaite, il y aurait une troisième chose, mais peut-être ne sert-il pas de trop anticiper.
Bref, il arrive que Mona de Julianne Moore (qui avec ce rôle, un rôle dont rêve probablement toute actrice, promet au moins sa sixième nomination aux Oscars, et peut-être même une deuxième statuette) tente de devenir enfin visible et entendue grâce aux feux de la rampe, qu'elle finisse par être la seule réserve possible pour une vraie actrice qui a abandonné la comédie musicale sur les habitants d'un immeuble délabré à New York, et que Jerry soit obligé de confier à cet amateur le rôle de Danielle, celle qu'on appelle aux USA la super du bâtiment : c'est-à-dire un mélange entre un concierge, un administrateur et un préposé à l'entretien. Il va sans dire que le travail que Jerry fera faire à Mona pour essayer de faire de cette bourgeoise naïve et consentante quelque chose qui ressemble à une actrice sera l'équivalent d'une sorte de psychothérapie, et que tout cela aura un effet profond non seulement sur scène mais aussi en dehors.
Outre la qualité évidente de l'écriture (et, évidemment, des performances de Moore et Paul Giamatti, qui joue Jerry), il faut reconnaître que les mérites de The Debut résident également dans la mise en scène et l'aspect visuel du film, et que tout fonctionne de manière coordonnée pour faire en sorte qu'en apparence le film soit une comédie souvent très, très drôle, mais qui à un niveau immédiatement ultérieur raisonne de manière intéressante sur le jeu d'acteur, et pas seulement sur son pouvoir thérapeutique mais aussi sur ses limites et ses excès. Parce que dans The Debut, Eisenberg, par Dieu, n'a pas du tout peur d'être excessif : ce qui me semble peut-être le plus grand mérite de son film est le fait qu'il ne se soucie pas du réalisme et du naturalisme et qu'il embrasse avec une grande liberté des tons et des situations qui deviennent progressivement de plus en plus grotesques et exagérés, mais en gardant toujours droite la barre de l'émotivité complexe et sincère.
Des excès, disions-nous : parce que Mona – une fois « débloquée » par Jerry, qui la bouscule, la provoque, la fait crier et la libère, puis l'emmène dans des lieux infâmes et dégradés, très loin de sa banlieue aseptisée et anémique, pour lui faire goûter à la réalité du personnage qu'elle va devoir incarner – devient actrice, mais à ce moment-là, sans plus de retenue, elle va trop loin. Il se retrouve dans une sorte de tunnel très similaire à la Méthode, vivant sa vraie vie comme si c'était celle de son personnage, allant vivre dans un motel de catégorie très pauvre et pratiquant un régime à base de cacahuètes et d'un esprit très pauvre appelé « sang de singe ». Elle arrive donc chaque jour à la répétition de plus en plus altérée et bouleversée, exigeant à son tour de bouleverser le texte au nom de la vérité du personnage. Ce que, évidemment, Jerry n'appréciera pas du tout : et le désordre qui en résulte est l'une des scènes les plus intéressantes du film.
Alors oui, jouer c'est une thérapie, jouer aide, jouer sauve, dit The Debut, mais attention aussi à ne pas en faire une maladie, et pire encore, une maladie au nom de « l'art », comme le souligne Jerry. Qui aussi, et ici je me connecte à cette partie d'Eisenberg qui a pu se retrouver dans ce personnage, envie malgré tout pour des raisons tout à fait personnelles cette passion absolue et indisciplinée qui à un moment donné naît chez Mona.
Et ici donc, nous pouvons revenir à la discussion faite au début, et arriver à la troisième chose à laquelle il est facile de penser après avoir vu The Debut. Car autant il s'agit de comédie, The Debut a aussi quelque chose d'amer et de plus complexe en dessous : rire c'est bien, mais ce n'est pas suffisant, Talia et Melpomène. Car le concept derrière ce nouveau film réalisé par Jesse Eisenberg, le troisième, est fondamentalement le même que le précédent A Real Pain, lui aussi très différent : pour arriver à quelque chose, se retrouver et se comprendre, et peut-être même un peu les autres et le monde, il est inévitable d'affronter la douleur. Avec le nôtre et avec celui des autres. Dans un monde où il semble que la douleur doit être évitée, cachée ou rejetée, parce que nous devons tous simplement nous sentir bien et disposer d'espaces sûrs autour de nous, cela me semble être une déclaration d'une grande importance.
