Il existe des relations de travail basées sur le respect mutuel et la confiance et qui se transforment en une profonde affection. C'était donc pour Marco Bellocchio Et Roberto Herlitzkadécédé le 31 juillet, que le réalisateur a réalisé dans cinq films : Le rêve du papillon, Bonjour, nuit (pour lequel le grand acteur a remporté le Nastro d'Argento et le David di Donatello), La Belle au bois dormant, Le sang de mon sang Et Fais de beaux rêves. Le jour des funérailles de Herlitzkacélébré dans l'église de San Saturnino à Rome, Bellocchio a rappelé son ami avec un post affectueux et touchant sur Instagram, écrit à la main, comme on le faisait dans le passé.
Les mots de Marco Bellocchio pour Roberto Herlitzka
Mémoire de R. Herlitzka. Une anecdote.
Il est impossible de se souvenir de quelqu’un d’aussi grand que Roberto en quelques lignes seulement. Puis se forcer à trouver des superlatifs que personne n’a jamais utilisés → une gymnastique mentale insensée. Au lieu de cela, je voudrais partir du minimum, d'une anecdote que Roberto nous a racontée à Udine lors du tournage de La Belle au bois dormant. Lors d'un dîner. Isabelle Huppert et Simone Gattoni étaient également présentes. Petit Théâtre de Milan. Une audition pour être admis à l'école Piccolo. Le tout jeune Roberto Herlitzka sur scène, le grand Giorgio Strehler dans le public, entouré de nombreux assistants. Roberto en apporte pour preuve le Cantique de la Madone de Jacopone da Todi (« … Fils, lys aimant, etc etc »). Roberto finit de jouer. Attendez. Le premier assistant a sûrement dû lui dire : tu peux y aller, ou bien, tu peux t'asseoir… Et au moment où Roberto partait, il entendit le commentaire du grand maestro d'une voix normale, adressé à sa « cour » (en au théâtre l'acoustique est parfaite) : – Bien sûr le Cantique des Cantiques est toujours beau, même ainsi fait. Même le grand Strehler pourrait se tromper et commettre une erreur. Et cela étant faux, ne pas comprendre, ne pas reconnaître la grandeur potentielle, mais aussi souffrir, la folie est un thème auquel je pense souvent ces dernières années (elle revient aussi dans la tragédie d'Enzo Tortora et moi aussi personnellement je n'avais pas compris, j'ai ressenti le désespoir de mon frère), mais non pas pour nous élargir dans une étreinte de pitié et de pardon universels (l'homme se trompe, nous pouvons tous faire des erreurs, nous sommes tous pécheurs, nous le pourrions tous dans certaines circonstances, etc. etc.) mais au contraire rejeter « l'insensibilité, l'aveuglement, essayer de comprendre pourquoi dans certaines circonstances on n'a pas compris ». Roberto, entre-temps, s'était élevé très haut (ce commentaire ne l'a pas découragé, même si après de nombreuses années il s'en souvenait encore), il a démontré sa grandeur à maintes reprises, amenant l'art du jeu à cette essentialité absolue où en le regardant, en l'écoutant, il pourrait s'exclamer : il ne joue plus, l'acteur a disparu, c'est juste le personnage qui parle normalement. Plus d'emphase, de technique, de manière, pas de commentaires du genre : allez, allez, réparons le montage… Il fut un acteur très vivant jusqu'à la fin de sa vie, il ne s'est jamais replié sur son glorieux passé… C'est pourquoi sa perte est doublement attristée. On le dit habituellement pour la mort d'un jeune, je le dis pour mon vieil ami Roberto.
