Netflix parle du jeune Berlusconi dans un docu-série sorti le 11 avril

Un morceau important de l'histoire de l'entrepreneur et homme politique italien Silvio Berlusconi sera raconté dans une nouvelle série documentaire par Netflix sortie le 11 avril. Dirigé par Simone Manetti et produit par B&B Film avec la société allemande Gebreuder Beetz Filmproduktion et la chaîne franco-allemande ZDF Arte, Le jeune Berlusconi retrace le succès du Cavaliere depuis ses débuts en tant qu'entrepreneur jusqu'à l'invention de la télévision commerciale au milieu des années 70 jusqu'aux élections politiques de 94. Trois épisodes pleins de détails inédits et de témoignages de ses plus proches collaborateurs – des personnalités, mais aussi des techniciens, des auteurs, des annonceurs, des personnalités qui ont contribué à son succès personnel et à celui de sa télévision – et de ceux qui l'ont opposé et critiqué.

Les docu-séries Le Jeune Berlusconi arrivent sur Netflix

Fils du boom économique du début des années 1960, Silvio Berlusconi se lance, comme beaucoup d'autres à cette époque, dans le secteur de la construction. Il crée Milan 2, un bâtiment futuriste entouré de verdure, où pour éviter la forêt d'antennes sur les toits, pour la première fois en Italie, est prévu le câblage de toute la ville avec câble coaxial. Ainsi, en 1974, une télévision est créée sous l'escalier pour servir les résidents qui peuvent suivre la messe, les assemblées de copropriété, les activités sportives de leurs enfants et la publicité du commerçant d'à côté. Personne n'aurait imaginé que peu de temps après, la télévision en copropriété de TeleMilanoCavo se transformerait en l'un des plus grands groupes de télévision privés européens.

La situation des radiodiffuseurs privés au milieu des années 1970 est comparable à celle d'une « bande sauvage » et Silvio Berlusconi le sent : la télévision privée est l'affaire de l'avenir. Elle veut des programmes vivants, colorés, mais en même temps rassurants, et la publicité doit être son âme. Le monopole de la Rai est contourné par la « pizzone » de Berlusconi, une bande enregistrée avec des programmes et des publicités qui est distribuée à toutes les chaînes, dispersées sur tout le territoire national, affiliées à Canale 5, qui a remplacé TeleMilano. Grâce à ce stratagème rudimentaire mais ingénieux, une petite chaîne de télévision locale de Milan parvient à faire entendre sa voix dans toute l'Italie et à vendre beaucoup de publicité.

Ainsi, durant la fin sanglante des Années de Plomb, Berlusconi fait rêver en décrivant une Italie qui n'existe pas encore, mais qui se révélera peu après. Des générations entières grandissent devant les écrans de télévision du groupe Fininvest, qui diffusent des quiz, des feuilletons, des séries américaines, des dessins animés japonais, des émissions de football et des programmes comiques. Berlusconi s'adresse aux consommateurs et aux annonceurs, tandis que la télévision d'État s'adresse au citoyen : à partir de ce moment, les frontières entre les deux mondes deviendront plus floues, la communication de Berlusconi façonnera un nouveau public, qui deviendra bientôt l'électorat. Et cela ne s'arrête pas : tout au long des années 1980, l'empire de Berlusconi s'agrandit de façon spectaculaire, incorporant, outre la télévision et la publicité, également l'édition, les journaux, les magazines, les compagnies d'assurance, les banques, les chaînes de magasins et une équipe de football, l'AC Milan, faisant de son image un un entrepreneur à succès encore plus populaire.

La série documentaire raconte l'histoire extraordinaire de l'une des personnalités européennes les plus célèbres et les plus controversées. Il le fait sans narrateurs, mais avec un casting de témoins sélectionnés, capables de confidences et d'anecdotes inédites. Une histoire vraie, sincère, pleine d’émotions, pleine d’histoires jamais racontées auparavant. En plus des entretiens, les docu-séries se composent de documents d'archives, dont certains sont inédits ou rares. Le résultat est une œuvre capable de raconter ce qu'était Berlusconi non seulement au public italien, mais aussi aux spectateurs internationaux.

Photo : © Frédéric Meylan/Sygma via Getty