Le réalisateur Milad Tangshir, un Iranien installé dans notre pays depuis quelques temps, réinterprète Les Voleurs de bicyclettes dans le Turin d'aujourd'hui, avec un discours politiquement très clair et cinématographiquement appréciable.
Dans ce chef-d'œuvre du cinéma néoréaliste et mondial qu'est Voleurs de vélosle protagoniste Antonio Ricci erre désespérément dans la Rome de l'après-Seconde Guerre mondiale pour retrouver le vélo qui lui a été volé et qui lui est indispensable pour le travail de vendeur de rue qu'il vient de retrouver après une longue période de chômage.
Dans N'importe où, n'importe quand ils changent le nom du protagoniste, qui est Issa, sa nationalité (sénégalaise), la ville où se déroulent les événements (Turin) et, évidemment, le métier pour lequel il est indispensable de se déplacer sur deux roues : le cavalier. A part ça, très peu de changements en termes d’intrigue et de situations. Bien sûr, il n’y a pas de sainte, mais à sa place une dame âgée qui garantit une parenthèse différente mais néanmoins significative.
Maintenant, cela ne veut pas du tout dire ça Milad Tangshir (Iranien depuis 2011 en Italie, qui a réalisé avec ce premier long-métrage un film 100% italien) vaut Vittorio De Sicaou que ses co-scénaristes Giame Alonge et Daniele Gaglianone ils en valent la peine Suso Cecchi d'Amico ou Cesare Zavattini. Mais cela implique de souligner celles qui ne sont pas seulement des preuves, mais des adhérences qui font le sens même de ce nouveau film.
Bref, l'argument est clair. Très clair. Les immigrés d'aujourd'hui sont les Italiens du passéd'un passé bien plus proche qu'on ne le pense, ce qui n'est qu'un clin d'œil. Les immigrants sont donc comme nous, placés seulement à cet échelon très bas de l’échelle sociale et économique que la plupart d’entre nous ont eu la chance de gravir, au moins un peu.
Cependant, personne n’a même demandé de documents à Antonio Ricci. Antonio n'était pas en situation irrégulière, il n'a pas eu à se cacher de la police, il n'a pas perdu son emploi parce qu'il n'avait pas ses papiers en règle. Dans Voleurs de vélos les Carabiniers n'ont pas aidé Antonio, c'est vrai, mais Issa ne pense même pas à se tourner vers la Police et les Carabiniers. Et la conclusion de son histoire – qui ressemble évidemment à celle de Bicycle Thieves mais qui est plus sombre, plus solitaire et pessimiste – est aussi un accent sur la condition de dénuement dans laquelle vit Issa.
Si c'est vrai qu'un film comme N'importe où, n'importe quandpour tout cela et pour le sincérité directe de son histoirepour le simplicité jamais bâclée de son packagingest un film auquel on ne peut en aucun cas souhaiter du mal, c'est vrai aussi qu'il faut faire attention à ne pas trop tomber dans le chantage du thème, pour citer Moretti. Et si beaucoup de choses dans le film par Tangshir ils travaillent, et ils travaillent bien, d'autres travaillent moins, peut-être par naïveté ou peut-être par inexpérience.
Dès les premières minutes, le réalisateur démontre qu'il sait très bien utiliser la caméra et ses mouvements, en s'appuyant également sur une bande-son qui reste marquante tout au long du filmmais l'éclat de cet incipit se perd parfois dans une stase un peu trop simple, notamment dans certaines séquences de dialogue un peu longues et pas particulièrement rythmées. Certains personnages sont très justes (comme le propriétaire de l'atelier de cycles vers qui Issa se tourne à deux reprises, quelqu'un qu'on ne peut certes pas soupçonner d'avoir voté pour les partis actuellement au pouvoir en Italie, mais qui rencontre Issa dans une certaine mesure ), d'autres sont esquissés un peu trop finement (la fille dont Issa est clairement amoureux, l'ami qui l'aide et qui finit dans le pétrin à la fin du film à cause de lui).
Et pourtant, malgré tout, un N'importe où, n'importe quand on ne peut pas souhaiter du mal, bien au contraire. Et à distance les scènes et les ambiances restent empreintes, et la volonté de Tangshir de raconter avec un regard « néoréaliste » (justement) un monde, celui des immigrés illégaux et non illégaux dans notre pays, qui est habituellement traité avec une simplicité excessive, une approximation grossière, un sensationnalisme à des fins politiques.. Parce que la réalité est toujours plus complexe qu’on ne le pense, et ses nuances sont bien plus nombreuses que celles habituellement représentées.
