La qualité du film Fall est de ne pas « tomber » dans les pièges du genre auquel il appartient et d’offrir avec intelligence ce qu’il promet.
Plusieurs fois, nous avons vu comment une hypothèse intéressante à la base de l’histoire d’un film était trahie par un développement et une conclusion pas si dignes. Quand un auteur se lance vers une intuition avec beaucoup de créativité, il sait tout de suite qu’il doit emprunter un chemin sinueux pour donner corps et substance. L’idée de départ du film La faillite c’est absurde mais pas trop, par rapport à ce qu’on a déjà vu dans le sous-genre du thriller appelé survival movie, ou survival movie. On a souvent vu au cinéma des personnages piégés ou isolés, sans ressources et à bout de forces, dans la jungle, dans les glaces, en pleine mer ou sur une île déserte. Parfois avec des éléments supplémentaires comme un ennemi à affronter, qu’il soit humain, animal ou extraterrestre, quand ce n’est pas la nature elle-même. Plus le cinéaste impose des contraintes narratives, plus le jeu devient difficile, mais plus la récompense sera élevée pour une chose réussie. La faillite réussit tout cela, tient la promesse du postulat : suspense, amusement et vertige sont vraiment garantis.
Le film co-écrit et réalisé par Scott Mann commence par un prologue pour présenter les personnages des deux grimpeurs Becky et Hunter dans le contexte précis d’un traumatisme qu’ils ont vécu. Cet arrière-plan sert de base à l’humeur des filles et donne du dynamisme au chemin différent que chacune d’entre elles emprunte après cet événement. À la onzième minute du film, Becky et Hunter sont ensemble dans une voiture, en route vers celle-ci treillis grotesquement haut ils veulent grimper (celui fictif du film, mais inspiré d’une tour radio existante d’un peu plus de 600 mètres de haut).
L’histoire avance donc rapidement vers ce que le public attend et ne peut attendre d’être qualifié de « pas crédible », « insensé », « décevant », « stupide ». Et voilà qu’en général La faillite révèle sa meilleure qualité et s’avère suffisamment intelligent pour ne pas être idiot. Cela ressemble à un demi-compliment, mais ce n’est pas le cas, car le premier objectif d’un film de survie n’est pas de tomber dans le canyon de la bêtise. Si un film définit sa propre marge de manœuvre, respecte ses propres règles et déplace des situations et des personnages avec une probabilité d’action dans ces limites, un résultat satisfaisant à la maison l’apporte.
Le réalisateur est conscient des attentes des spectateurs et s’amuse avec eux en semant des présages de malheur avant d’arriver à la tour des filles, car si elles ignorent leur sort, nous le savons. A la trentième minute les filles montent sur le pylône. Toutes les inventions de l’intrigue pour pouvoir traîner cette impasse sur la plate-forme au sommet, parviennent à tenir le coup car utilisées (et non abusées) le temps strictement nécessaire. De la panique initiale, à la révélation sur l’ami commun, du cauchemar vautour, au téléphone portable dans la chaussure, au drone et la bonne idée des hallucinations. Plus l’écran sur lequel regarder le film est grand, plus vous trouverez de sueur sur vos paumes.
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