Le réalisateur de Coraline et le très réussi Jordan Peele s’associent pour un long métrage grotesque en stop motion de Netflix. Dans notre examen, nous nous demandons comment cela s’est passé.
Kat a causé avec un accident stupide le décès de ses parents. Elle est depuis devenue orpheline »fille difficile« , qui finit par atterrir dans un école catholique qui survit, non sans cynisme, avec les fonds du récupération des cas désespérés. Ici, cependant, il découvre qu’il est capable, tout comme Sœur Helly, de voir et communiquer avec les démons de l’au-delà. Deux en particulier, les mauviettes Wendell et sauvagevoudraient l’utiliser pour s’enfuir sur Terre et réaliser leur rêve : lancer un grand parc d’attractionmieux qu’ils ne s’en occupent pour les âmes damnées.
Il valait la peine de s’attarder sur la prémisse narrative de Wendell et sauvagedernier effort d’animation en stop motion de Henri Selickréalisateur inoubliable de Cauchemar avant Noël Et Coraline et la porte magique. Car on ne peut certainement pas dire de ce long métrage que vous ne recherchez pas leoriginalitéau contraire : le développement de l’histoire, la caractérisation des personnages, semblent mélanger les stéréotypes de personnages de films de différents types dans une clé anarchique, dans un chaudron délirant qui est certainement de la sympathie, mais qui ne parvient peut-être pas à aborder son excentricité dans une implication émotionnelle constante du spectateur. Non pas que cela l’empêche d’être apprécié en détail.
Wendell et sauvage est né d’un projet de livre d’images jamais sorti, créé par Selick lui-même avec Clay McLeod. Cependant, l’idée nous vient sous forme de film, grâce à l’intérêt de Jordan Pelémaintenant auteur d’horreur à part entière avec Fuir – Sortir, Nous et le dernier Non. Cependant, le projet est né en 2015, avant que Peele ne poursuive sa vocation de réalisateur, donc Jordan dans ce cas s’appuie toujours sur sa nature de comédien, collaborant au scénario et doublant dans l’original. sauvagetandis que Wendell est confié à Clé Keegan-Michael, l’autre moitié du duo comique Kay-Peele. Certes, l’Oscar de Get Out en 2018 a aidé à magnétiser le financement de Netflixet de remettre sur les rails un auteur comme Selick, qui a besoin d’une certaine liberté productive pour donner forme à ses visions.
C’est drôle de voir comment les deux âmes du film, le grotesque de Selick et la satire de Peeleils se disputent la scène. Reconnaissant mais aussi un peu fatigué d’être confondu avec Burton, qui est plus délicat que lui, Selick se laisse un peu sadique et profanateur, se dirigeant vers des territoires où d’autres majors ne lui permettraient pas d’aller. Le pathétique et mesquin Père Best incarne le côté vénal de l’institution ecclésialeet la dérision du lien entre cette école catholique et le financement d’entreprise (et des assassins !) Klaxon, à la saveur trumpienne. Peele sait où frapper dans le scénario, illustrant ses idées sur le entreprise de réadaptation et de réinsertion, où les « défavorisés » n’ont pas de réelle chance de se reconstruire, et une autre chance, économique, est saisie par d’autres. Selick offre à Peele un saut quantique visionnaire, donnant son imagerie hallucinatoire au caractérisation noir d’une grande partie de la distribution, avec une mention honorable pour le démon Buffalo Belzerpère de Wendell & Wild, obsédé par la perte de cheveux horrible et bien exprimé dans l’original par Ving Rhames.
Wendell & Wild suit pourquoi peut vous surprendre, même si, comme nous l’avons dit, l’étanchéité de l’ensemble n’est pas à toute épreuve. Le difficile traitement du deuil c’est un beau thème, mais l’équilibre entre visions monstrueuses et petites motivations terrestres oblige à va-et-vient entre les deux âmes précitées du film, Selick-Peele. Aller au bout des péripéties de l’intrigue et des nombreux (trop peut-être ?) personnages n’aide pas à l’abandon fantastique total, pour lequel tout le film serait en théorie aussi construit. L’animation en stop motion il est précis, articulé et irréprochable, mais il n’enchante vraiment que dans quelques cas, comme dans l’au-delà avec le susmentionné Buffalo Belzer, ou dans certaines solutions qui nient la perspective, où les personnages au design plus inspiré, moins linéaire et prévisible loi. Wendell et sauvage ce n’est pas n’importe quel filmet cela suffirait à justifier sa vision, seulement il ne représente pas l’apogée des deux auteurs, même s’il incarne bien leur poétique.
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