Revue du champ de bataille

Un sentiment d'impuissance, une spirale impossible à arrêter, émane avec force de la première (belle) séquence de ce regard sur la Première Guerre mondiale signé Gianni Amélio. Nous sommes en pleine nuit et nous contournons un tas dont nous nous rendons compte qu'il s'agit d'un bûcher de cadavres de soldats, dont l'un, chanceux d'être encore debout, exerce une pression avec un aiguillon pour voir si quelqu'un réagit encore, s'il se retrouvait accidentellement parmi les cadavres alors qu'il était encore en vie. C’est le seul moment qui nous amène à la compréhension la plus traditionnelle Champ de bataillecomme le titre de ce film, qui nous emmène la grande majorité du temps dans l'un des nombreux autres endroits où s'est également « combattue » la Première Guerre mondiale.

Nous sommes dans un hôpitalparmi les salles bondées où des centaines de nouveaux patients trouvent chaque jour place, pour être reconstruits plutôt que guéris, dans le but de revenir bientôt au front, prêts à mourir pour leur pays le long des tranchées qui les ont rendus tristement célèbres ce conflit. Il s'agit d'une masse indiscernable de dialectes, dans lesquels l'italien est tout au plus utilisé par les quelques officiers et personnels médicaux, tandis que les soldats ont peur et n'ont souvent jamais quitté leur pays. Comme on le sait, c'est grâce à la camaraderie dans les tranchées de la guerre que l'Italie a commencé à être « faite », et surtout italienne, entamant un chemin de rapprochement entre des monades qui avaient jusqu'alors vécu de manière indépendante, du moins en parlant de la culture la plus populaire. cours.

Ce sont précisément eux, les viandes de boucherie, calabraises ou sardes, siciliennes ou frioulanes, qui occupent les ruelles, se mutilant souvent dans l'espoir de rentrer chez elles, au lieu de l'inévitable rendez-vous avec la mort.. C'est pour eux que Gianni Amelio sympathise évidemment, pour leurs âmes simples qui se sont lancées dans le meurtre d'autres âmes simples qui parlaient une autre langue, tandis que les chefs militaires poursuivaient leurs dîners et leurs calculs stratégiques pour conquérir quelques mètres pendant des mois de massacres. C'est précisément dans ces ruelles que trois amis d'enfance proposent également une application différente des ordres scientifiques appris à l'école de médecine.

Stefano est là (Gabriel Montési), issu d'une famille très importante, prêt à une carrière politique après la guerre, du moins dans l'espoir de son père, qui n'accepte aucune « lâcheté » de la part des canailles qui tentent de le renvoyer chez lui, et qui sont au contraire immédiatement identifiés et renvoyé au front. Et puis il y a mon ami Giulio (Alexandre Borghi), beaucoup plus compréhensif et capable de comprendre les peurs des soldats/patients. Enfin Anna (Federica Rosellini), qui est infirmière bénévole à la Croix-Rouge, mais qui était parmi les meilleures en médecine, qu'elle n'a jamais terminée. Comme elle le dit, « alors j’ai repris la tête droite ». ET son personnage est particulièrement intéressant, une femme contrainte non seulement par la société de l'époque, y compris sa famille, mais aussi en premier lieu par son propre manque d'estime de soi, à sous-estimer ses propres qualités..

Un triangle fait de nuances, dans un contexte capable d'éprouver les affections et l'amour comme celui d'un conflit, alors qu'apparaît une maladie inconnue, qui stimule Giulio, toujours plus fasciné par la recherche et les laboratoires, tandis que la grippe espagnole donnera l'occasion aux chefs militaires insensés de confirmer leur indifférence impitoyable envers les soldats et la population, en revendiquant des rites et des hiérarchies sclérosésintéressé bien plus par un uniforme bien repassé que par cette nouvelle tragédie prête à bouleverser définitivement l'Europe et le monde. Intentions nobles, reconstruction impeccable, Battlefield parvient à ébranler le spectateur, même dans un contexte qui ne dépasse pas ce qui a déjà été vu.