Une histoire résolument originale, née comme une mélodie lyrique, est cependant portée au cinéma, gaspillant de nombreuses opportunités et sans qu'elle devienne engageante et passionnante. La critique d'Emilia Pérez par Federico Gironi.
Le nouveau film de Jacques Audiard c'est une comédie musicale. Un décor musical au Mexique. Un décor musical au Mexique avec Zoé Saldana Et Selena Gomez. Et soyez prudent, un décor musical au Mexique avec Zoe Saldana et Selena Gomez sur le trafiquant de drogue le plus féroce et le plus riche du pays qui décide de changer de sexe et de devenir une femmeet de l'avocat qui l'aide à gérer l'affaire, avant et après, dans le plus grand secret.
Maintenant, si cette intrigue très courte vous semble vaguement parodique, ou au contraire ingénieuse, je ne vous en blâme certainement pas. En revanche, cela ne veut pas du tout dire que Émilie Pérez (qui est le nom pris par le narco après la transition) est un film ridicule, ni un chef-d'œuvre. Les problèmes ou les mérites du film, qui ne sont pas sans ironie, n'ont rien à voir avec son intrigue, qui aborde également avec une certaine ruse certaines questions très actuelles du débat public mondial.
L'histoire de cette transition et ses conséquences s'expliquent par Audiard d'une part avec un certain schématisme un peu facile (l'homme violent et criminel, la femme gentille qui décide de réparer son passé en créant une ONG qui aide les familles des nombreuses personnes disparues au Mexique à retrouver leurs proches, vivants ou non) et dénué de nuance ; de l'autre cette même dialectique, dans la réémergence dans le présent du protagoniste de certains instincts et souvenirs éphémères de l'homme qu'elle était, a ouvert des horizons de possibilités et de réflexion dans le film auxquels Audiard semble presque vouloir à peine plus que faire allusion.sans jamais approfondir.
La fille espagnole Karla Sofia Gascón C'est Émilie. Saldana apparaît dans le rôle de l'avocat qui accepte l'offre du trafiquant de drogue, un personnage en quelque sorte toujours sacrifié dans son potentiel, inféodé à une figure qui revient dans sa vie même après la transition pour lui demander de l'aider à reprendre possession de ses enfants, puis le remet à ses côtés comme sa main droite. Gómez c'est la femme du narco, ignorant tout, qui après un exil en Suisse, retourne au Mexique pour vivre avec celle qui se présente comme la cousine du mari qu'elle croit mort, et qui reprendra une relation avec un vieil amant, suscitant la jalousie en Emilia , qui a également entamé une relation avec une femme rencontrée grâce à son ONG.
Pour justifier les (pas trop, mais pas trop peu) numéros musicaux, ainsi que certaines caractérisations des personnages, et une fin évidemment tragique, mais qui gaspille beaucoup de potentiel narratif, le fait que dans l'esprit de Jacques Audiard, dans son premier scénario solo, l'histoire d'Emilia Perez est née avant tout comme un opéra en quatre actes.
Mais contrairement à ce qui se passe à l'opéra, Emilia Pérez n'a aucun pouvoir émotionnelne parvient pas à faire ressentir de la passion et des émotions envers les personnages qu'il met en scène, à commencer par sa protagoniste et ses souffrances.
Il y a parfois une certaine tension, qui intéresse pourtant peu Audiard, et qu'il dissipe aussitôt en suivant les événements quotidiens, mélodramatiques ou presque comiques, de ses personnages. Même les moments de chant ou les chorégraphies, bien que bien exécutées par un réalisateur qui sait mettre le cinéma à l'écran, ne sont pas passionnantes. ET Emilia Pérez apparaît à mes yeux comme une grande opportunité gâchée, comme un film dans lequel personne n'osait aller jusqu'au bout, quel que soit le chemin qu'Audiard voulait réellement emprunter..
