Un gâchis irrémédiable. Ou peut-être un film B désordonné et étrange, qui tente à sa manière, et avec une grande honnêteté, le chemin vers une profondeur imparable. Présenté comme un événement conjoint Alice nella Città – Rome Film Fest. Revue par Federico Gironi.
Selon le point de vue à partir duquel vous décidez de l’observer, Poker Face ça peut être beaucoup de choses. Le premier, désolé de le dire, un gâchis irrémédiable. Certains, cependant, face à la folie avec laquelle Russel Crowe – qui, il faut le dire, s’est chargé d’un projet en amont qui n’était pas le sien et complexifié par divers problèmes, comme il l’a lui-même raconté – a décidé de mélanger les thèmes et les situations, usant du même regard incurablement brillant sur les expériences psychédéliques, les voitures, les parties de poker et les tentatives de vol, pourraient tendre à une indulgence incompréhensible.
Ce qui est certain c’est que Poker Face est un film B, bien qu’un film B sui generis. Celui de cette catégorie reprend la superficialité et l’insouciance et le goût de l’excès, mais qui essaie avec générosité et quelques maladresses évidentes de mêler quelque chose de plus complexe à tout cela. Plus profond, si vous voulez.
Qu’il réussisse, pleinement ou même moi, c’est une autre affaire. Et le droit compte
Alors mieux vaut rester en surface. A la surface de ces images publicitaires saturées et chaleureuses, soignées. Sur Crowe qui observe pensivement des œuvres d’art ou subit des retraites hallucinogènes à base de scopolamine, arrivant cependant en Rolls Royce. À propos de Crowe organisant une soirée poker dans un manoir ultra-luxueux rempli de peintures valant des millions (ou des centaines) dans le seul but de confronter ses amis à la vérité. Aux vérités : la vérité de sa condition particulière, et celle de leurs relations.
Que cette soirée soit alors assaisonnée, ou troublée, par l’arrivée de personnages improbables et bidimensionnels (qui s’évanouissent peut-être à mesure qu’ils sont apparus : de manière improbable), ou que ce qui semblait être un drame psychologique lié au jeu tourne, presque, en une version revue et corrigée de Salle de panique bien: même cela n’a pas d’importance.
Qu’il soit jugé avec un regard critique sévère ou avec l’attitude enjouée et rieuse de ceux qui cherchent dans l’absurde, le bancal et l’improbable un plaisir coupable (très coupable et peu de plaisir, ou peut-être l’inverse), Poker Face restes un objet bizarre et mal aligné qui se fout de ce qu’il aurait dû être ou fairece qui est suffisant dans les bonnes intentions et dans certains aspects du contenu.
Un peu comme son metteur en scène et interprète principal (sinon, à certains égards, le seul), Russel Crowe: celui qui maintenant, dans le star system contemporain, semble un corps heureusement étranger. Celui qui croit vraiment aux choses qu’il dit, aux sentiments qu’il raconte au cinéma, et qui raconte avec un talent et une intensité qui ressortent (peut-être par éclairs) même des attitudes histrioniques, nasales et gigantesques. Ou de un film, comme celui-ci, foiré mais avec un cœur honnête.