Il a quelque chose de miraculeux, Les ours n’existent pasle nouveau film de Jafar Panahi lauréat du prix spécial du jury lors de la dernière Mostra de Venise. Le grand auteur iranien a vécu pendant des années sous le contrôle du régime – entre-temps, il est de nouveau en état d’arrestation – mais malgré cela, il a réussi à réaliser dans des conditions aussi difficiles un film plein d’idées cinématographiques remarquables.
Dès que sorti en salles pour Academy Twole film raconte deux histoires en parallèle, l’une se déroulant en Turquie avec une Iranienne aux prises avec une attente épuisante pour pouvoir émigrer en Europe, et une autre qui se déroule en Iran, juste à la frontière avec le pays gouverné par Erdogan, où un réalisateur, joué par lui-même Jafar Panahiréalise à distance son nouveau film.
Les notes préparées pour la presse de Les ours n’existent pas ils parlent du portrait de « deux histoires d’amour parallèles. Dans les deux cas, les amants sont tourmentés par des obstacles cachés et incontournables : la force de la superstition et la dynamique du pouvoir ». De toute évidence, la voix de Panahi, étouffée par un régime liberticide, n’a pas atteint à la fois à Venise et maintenant que le film est sorti dans les salles italiennes, mais au Lido nous avons rencontré la protagoniste, Mina Kavanidepuis des années à Paris, et l’ingénieur du son Reza Heydaripour l’occasion également acteur du film dans le film.
Mina Kavani elle est ravie de nous parler de sa nouvelle expérience. « Je vis à Paris depuis près de douze ans et je ne suis pas retourné en Iran depuis neuf ans. Travailler avec un auteur iranien qui vit dans mon pays, plus notre plus grand professeur, c’était comme boucler un cercle, un rêve devenu réalité. Je suis allé en Turquie où se déroule l’histoire que je joue. Nous avons échangé à distance, malheureusement, nous ne pouvions pas l’avoir avec nous en tant que leader. Mais j’ai été impressionné par le fait qu’en réalité il était toujours présent. Via zoom ou messages whatsapp il a toujours été extrêmement précis dans ses indications. A été toujours concentré et conscient de ce qu’il attendait de chacun de nous. Cela a fini par être une relation normale avec un réalisateur. Il y a une scène où je me suis mis à pleurer et il m’a corrigé en disant que mon personnage devait être fort, prêt à faire la révolution. Tout au long du téléphone. Il a vu chaque scène transmise par ordinateur puis a immédiatement donné ses indications ».
Reza Heydari est à la troisième collaboration en tant qu’ingénieur du son avec Panahi, évidemment pour la première fois il a également été impliqué en tant qu’acteur. « Son intervention à distance ne concernait pas uniquement le jeu des acteurs, mais aussi tous les aspects liés à la mise en scène », a ajouté Heydari. « Il a choisi l’angle précis dans lequel nous devions mettre la caméra, d’où à où nous devions nous déplacer, tout était géré par lui. Quant au tournage en Iran, en revanche, il a été très difficile. Nous avons toujours eu peur que les autorités viennent arrêter de tirer et nous avions travaillé si dur pour rien. Dans la petite ville où nous avons tourné, ils ont été très hospitalier et coopératif au début, mais après six jours, ils ont appelé la police et ils n’étaient plus si gentils avec nous. Mais nous avons dû tourner des scènes juste là, donc à un moment donné Jafar Panahi a décidé de commencer se déplacer avec son smartphone en envoyant quelqu’un au village, avec un équipage absolument très réduit. Moi, en tant qu’ingénieur du son, je n’étais pas là non plus. Nous avons tourné des scènes très près de la frontière avec la Turquie, dans l’un des moments les plus difficiles. Nous étions tous dans une voiture, y compris les acteurs. Nous avons tourné de nuit, avec très peu de lumières, risquant de finir dans le précipice et d’en sortir la peau. Le tout pour ne pas être identifié. Mais heureusement ça s’est bien passé ».
