Une mère et sa fille se réunissent pour enfin briser le mur du silence entre elles sur les secrets troublants de la famille. Un pacte avec le diable signé par Paolo Strippoli avec L'Étranger. Critique de Mauro Donzelli sur le film en compétition à la Mostra de Venise.
Chaque film raconte une histoire d'amour. Au moins un, et toujours capable de surprendre comment le sentiment le plus inévitable mais méconnu peut s'exprimer de manières infinies. La famille est inévitablement le microcosme dans lequel elle se forme et se façonne, prenant au fil des années des connotations très différentes, comme les phases qui lient parents et enfants. La famille « traditionnelle » tant aimée et maudite est au centre d'une histoire qui semble être sortie du grand roman russe, car elle plonge sans préjugés dans le maudit et le psychologique, capable comme peu d'autres de renverser les archétypes enracinés depuis la Grèce antique sur le mal et le bien, mais surtout sur combien de mal peut être fait avec l'excuse et la bannière de l'amour « familial », sans relâche et pendant des décennies, affirmant que chaque acte d'une mère est fait « dans un bon but ». Indépendamment de.
Et une femme nommée Anna Colonna s'y connaît en manipulation d'enfants, un nom aussi identifiant que moqueur, une récente réussite sociale parmi la bonne bourgeoisie des commerçants de Bari avec son mari. Justement lors d'un de ces événements entre le baroque et le désordre kitsch – l'inauguration de la nouvelle villa avec piscine – version très longue tout blanc du mariage du parrain, fait connaître sa situation économique à la société. Leur boutique se porte très bien, nous sommes à la fin du siècle dernier et tout semble bien se passer. Dernier moment de calme avant que le destin ne rende clair son inévitable jeu. Ou plutôt, vous commencez une partie d'échecs complexe, aux destins imprévisibles et souvent évolutifs, qui nous est expliquée en détail par Anna elle-même, de nombreuses années plus tard, qui rend visite à sa fille Alice, désormais adulte. Les deux femmes sont magnifiquement interprétées par Jasmine Trinca et Romana Maggiora Vergano.
Ce mirage des Pouilles était si lumineux et ensoleillé, si sombre et asphyxié l'appartement romain dans lequel la mère et la fille se réconcilient avec un secret non avoué qui a choqué la famille et Anna pendant des décennies. Une confession déguisée en geste d'amour, comme celle qui a entamé une spirale plutôt perverse et très faustienne, avec laquelle L'Étranger du titre risquait de faire échec et mat aux Colonna. À ce moment-là, se déclenche une révélation qui durera toute une vie, aussi arrogante qu’humaine. Une tentative de s'imposer sur cette affaire qui guide le sort de nous, terriens désorientés, avec un dédain méphistophélien. Une spirale, par définition sans frein, qui devient la constante de la vie des Colonna, de l'histoire d'Anna. Toujours présent pour rappeler combien cela peut s'éterniser, entre passé et présent, alors qu'une tempête risque d'interrompre la reconstitution et l'affrontement final entre les deux femmes. Les mâles, père et fils, sont des observateurs passifs, pions distraits d'une sensibilité et d'une attention aux détails diaboliques proverbiaux du niveau le plus bas.
L'étranger est un chemin sans issue, qui coule sans relâche comme une rivière en crue, guidé d'une main ferme et sans céder par Paolo Strippoli, qui nous met face à face avec la partie la plus putride et perverse de chacun de nous, émiette les frontières morales imposées, élève le niveau du conflit jusqu'au point de rupture – un duel entre une mère et une fille – augmentant le ton, le volume et la pression émotionnelle séquence après séquence. Une violence constituée d'espaces clos et une prise de conscience définitive de l'impossibilité de raccourcis ou de déviations du chaos de l'absurde, de la spirale de la lumière et de l'obscurité que nous ne pouvons contrôler.
